MARANTZ CDA-94 CDプレーヤーとDAコンバーター音質比較

マランツ（MARANTZ）ＣＤＡ－９４

cda94

Marantz CDA-94 マランツ初の DA コンバーター。文字やストライプなどはデザイン上の好みで消す加工を施してあります。

このモデルの位置づけ
　Naim のＣＤＳ同様、フィリップスの定評ある初期のＤＡコンバーターＩＣであるＴＤＡ１５４１をシングルで使ったＤＡコンバーターです。ＴＤＡ１５４１（Ａ）の独立したＤＡコンバーターはフィリップス＝マランツ系以外ではミュージカル・フィデリティなどがあるにはありますが、それ以外はほとんど完成品ではなく、アマチュアや小メーカーが供給する基板のみのものが出ているぐらいです。このモデルは単体のＤＡコンバーターとしては市場に最も早く登場したものの一つであり、同社のＣＤ－９４というＣＤプレーヤをグレードアップさせる用途で企画されました。これと全く同じ中身でフェイス・パネルのみが異なっているのがフィリップス・ブランドで最初に欧州市場に登場したＤＡＣ９６０です。日本の会社がアメリカからブランド名を買ったマランツとオランダ・フィリップス社とは当時提携しており、一体となって製品を開発していました。マランツではその後ＣＤ－９４（一体型プレーヤ）の後期型とＣＤ－９５でＴＤＡ１５４１Ａをステレオのチャンネルごとに分けて二個使った回路にし、マランツ・ブランドの最も高価なＤＡコンバーターで主に東洋市場で売られたプロジェクトＤ－１も同じ構成でしたが、フィリップスの最高峰であるＬＨＨ－１０００はこのＣＤＡ－９４と同じ従来の１チップの回路を採用していました。左右独立にするメリットは音質的にはよく分かりません。ヨーロッパで売られた DA コンバーターである DA-12（トランスポート部は CD-12）は LHH-1000 と中身がほとんど同じだったようです。

       PHILIPS TDA1541

構成
　このＤＡコンバーターは入出力が豊富で、入力はディジタル同軸が二つと光、ＤＡＴで、出力も通常のＲＣＡ固定、音量可変のバリアブル、ＤＡＴ、バランス出力の４系統あります。バランス出力はケーブルの伝送距離が長い場合は有用でしょうが、音楽信号が出力トランスを通過して回路が複雑になるので音質的には不利です。また、ボリュームを通過するバリアブル出力も固定出力に比べて鮮度の低下が感じらます。面白いのは、このような理由で使わなくなった回路は、その基板とつながっているコネクタ（カプラ）を外しておくと音質が改善するということです。音楽信号が直に流れる直列の素子だけでなく、並列（にアース側へと落とす部分）の素子も同じように音質に影響することは知られています。いわば足し算ではなく、引き算（した残りの形）で音が変わるわけです。しかし今回のケースでは、使わない並列の回路がただぶら下がっているだけでも音は直列の素子同様に影響を受けるということになります。ぶら下がっているのですから並列ですらなく、相手の出口は切断されているわけです。電子回路の理論ではそういうことはないはずなのですが。別れた配偶者に子供を連れて行かれた人と独身者との違いは振る舞いで分かると言っているみたいです。ただし、ぶら下げた回路が存在する状態で音のバランスが取れていた場合は、外すときつい音になったりもしますので要注意です。今回は音を聞いてシステム１の入力と固定同軸出力以外のカプラを外しましたが、表示基板経由でバランス出力基板へとつながるカプラは残しました。

Marantz Project D-1 TDA1541A を使ったマランツ・ブランドの最後発の DA コンバーター。アジア市場向け。

音の感じ
　さてＣＤＡ－９４の音ですが、そのまま聞いてみると独特です。帯域バランスは案外ハイ寄りというわけではなく、むしろ高域がややオフなので聞き始めはおとなしい音なのかと思いましたが、どうもそうではなく、奥の方に芯のある硬い音です。フィリップスのＬＨＨ－１０００はこれより分解能を高く感じさせて高域のエネルギーバランスが勝ったように聞こえるのですが、硬さはむしろ少なくてさらっとした繊細さが前に出ています。このマランツは回路構成的には１０００に似ており、大きな違いは電源トランスが１０００の方はすべてトロイダルであるのに対し、マランツはアナログ用はトロイダルであるものの、ディジタル部へ給電する二つにはＥＩコアが使われていることでしょうか。ギャップによる歪みの少なさと磁束漏れの点でトロイダルの方が有利なのですが、コストの問題でしょう。しかし音の違いの主な原因はコンデンサや抵抗などの細かな部品かもしれません。

Marantz DA-12 PHILIPS LHH-1000 とほとんど同じ内容のマランツ・ブランドの DA コンバーター。欧州市場向け。

単体ＤＡコンバーターの魅力
　ＮａｉｍＣＤＳがありがなら回路がよく似たＣＤＡ－９４を手に入れてみたのは、独立のＤＡコンバーターとしてＴＤＡ１５４１Ａ使用のものに魅力があったからです。パソコンからも音が出せますし、ＣＤの回転系が壊れても、音が１８０度変わってしまうリスクなしにトランスポートだけどんどん交換できます。壊れやすいのはメカ部分なのです。たとえ高価なトランスポートを用意できなくても、５万円以下のＣＤプレーヤーですら最近はディジタルＯＵＴの端子がありますから、それをドライブとしてだけ使って、ＤＡコンバーターさえしっかりしていれば音はそこそこ満足できるでしょう。ＣＤを回してディジタル信号を取り出すだけのＣＤトランスポートは信号処理過程がディジタルですから、ベルト・ドライブであろうがブラシレス・モーターであろうが回転ムラなどは感知せず、筐体が重くがっちりしていようといなかろうと影響はなく、回路のコンデンサに何を使おうが読み取りエラーさえなければ関係ないからです・・・と言いたいところですが、聴感上はなぜかそうではありません。使わないカプラー外しといいこの問題といい、電子の世界ではシュレジンガーの猫じゃないけど不思議なことが起きているようです。それでもなお、ＤＡコンバーターとＣＤトランスポートとでは、９：１か６：４かの割合は分かりませんが、ＤＡコンバーターの方が音色に影響する率が大きいことは事実でしょう。

改造
　さて、ＮａｉｍＣＤＳの音が素晴らしかったので、そのバランスを狙ってＣＤＳで使われている部品をできる限り集めて交換してみました。改造の概要は以下の通りです：

１．大型トロイダル・トランスと大容量コンデンサ、ローノイズ・レギュレータによる電源部の強化。

２．ディジタル・フィルターを外し、ノン・オーバー・サンプリング（ＮＯＳ）にする。

３．オペアンプの変更。

４．コンデンサ、抵抗などの素子を音色の良いものに換える。

コントロールICと電源部の小型トランジスタを除いてほとんどのパーツを交換してみたが...

オリジナルでは、電解コンデンサ類はほとんどエルナー製のものが使われています。アナログ電源の平滑コンデンサは８２００uF でしたが、現在の Naim が使用しているものの一つである英 Kendeil の２２０００uF に、ディジタル基板へ給電する３３００uF と６８００uF はフィリップスのチューブラー０３１／０３２に交換しました。最近はインピーダンスを下げるために小容量のコンデンサーをたくさん並べて容量を稼ぐのが流行ですが、ここでは昔ながらの単体での大容量のもので行きました。平滑コンデンサーは容量が大き過ぎると低音寄りのバランスになることもありますが、大抵は余裕のある音になります。

　電源以外の電解もオリジナルはエルナーの赤地に金のセラファインです。エルナーの音響用電解コンデンサはセラファインにせよシルミックにせよ独特の高域強調があるように感じます。名前の印象からかシルミックを「絹のように滑らか」と表現する人もいるようですが、どうもそのようには聞こえません。今回、エルナーの電解が使われていたところは、ブラックゲートでは全部揃えられないこともあり、ＣＤＳ同様にほとんど湿式タンタルのビーズ・コンデンサに置き換えました。Kemet 製の黄色いもので統一しましたが、タンタル・コンデンサは電解コンデンサよりも周波数特性が良く、それでいてさほど高域がきらびやかにならないところがあるようです。この傾向はあまり銘柄に関係なさそうです。例外として４７０uF のものはフィリップスのチューブラー０３３、ディジタル基板と電源基板の２２０uF はフィリップスのラジアル０３７、アナログ基板にあるムラタのアナログ・フィルタ後段の２２０uF はＯＳコンを用いました。ここをタンタルにせずＯＳコンにすることで、８KHz 以上での繊細さが増し、２～３KHz ぐらいかと思われる帯域に若干の艶が出ました。同じものばかりで構成するとそれが仮に素性の良い素子であったとしても、そのわずかな癖が集まることで強調されてしまいますので、このように少し違う部品を混ぜることで音の表情を調整するということはよく行います。組み合わせ方が無限にあるのでなんだか小手先のことをしているような気になりますが、タンタルだけのときは高域のあまり高くないあたりにわずかなきつさが感じられるバランスになっていました。かといってＯＳコンばかりにすると細い音になりますので要注意です。ブラックゲートのＮＸも試したのですが、やはり高域に若干前へ出るエネルギーの強ささが加わったのでやめました。ブラックゲートは良いコンデンサなのですが、回路のバランスが悪いときに限るかのどうか、周囲の素子のネガティブな癖を強調する能力もあるようです。全部をブラックゲートにして上手く行った例をいくつも知っているのでちょっと例外的なコンデンサーなのかもしれませんが、もう製造中止ゆえに全部をそれに揃えることはできません。フィリップスの０３７も試しましたが、ここではややがさっとした感触が乗ってしまいました。もちろん、これらの素子は組合せが変わればバランスも変わってくるので、たまたま今回の改造順序ではそのように聞こえたに過ぎません。

　電源トランスはＣＤＳにならって大きなトロイダルのものに換えました。とくにアナログ部はアイルランドの Nuvotem 製の不必要なほど大きなＶＡ規格のものにしてあります。他はＲＳコンポーネンツ製です。面白いのは、トランスを取り付けるときに上から押さえる付属の鉄の円盤を使うと明らかに音が濁ることです。Naim はこういうものを使っていないのはさすがだと思いますが、磁性体のネジも含めて材料には注意した方が良いと思います。今回は鉄の円盤の変わりにポリカーボネートの板を切り抜いたものを自作し、真鍮のネジで固定しました。同様に、トランスから漏れる磁束を懸念してわざわざ磁性材の鉄板を用意して基盤との間とトランス上部を囲うようにシールドしてみたのですが、それも音が濁りました。力作だったので外すのは残念でした。

　整流ダイオードは定評のある３１DF２に換えました。付いていたのはその一つ前のモデルである３０DF２でしたが、交換した直後は大変音が変わったように聞こえ、徐々に慣れてきて落ちつきました。そのため正確な比較はできないのですが、３１の方がやや潤いと繊細さが増したように感じています。マニアに人気のあるショットキー・バリアダイオードもありますし、VISHAY のウルトラ・ファーストリカバリー・タイプもありますが、後者は他で一度使った限りではやかましく感じて好みではありませんでした。それもバランスの問題ですが。

　三端子レギュレーターは７８１２、７８０５、７９０６ともに－２０dB ローノイズをうたうフィデリックス製のものに交換してみました。小型トランジスタとチップ部品を基盤上に配し、ディスクリートに構成したもので、同じような商品がデンマーク製でも出ています。これも交換した直後は音の違いがはっきり分かります。印象としては透明感が増すように感じます。ただ、デリケートで壊れやすいので将来の安定性を考えると換えない方がいいかもしれません。

　フィルム・コンデンサーの類は Naim にならってシーメンスのＭＫＨ積層ポリエステル、スチロール・コンデンサなどを用いました。積層フィルムは巻いてない分共振しやすいという人がいますが、裸電極１００Ｖのこのポリエステル・タイプに限ってにぎやかさがなく、良い音でした。スチロール・コンデンサ（polystyrene capacitor）は材料の関係で現在では製造されておらず、ポリエステル、ポリカーボネート、ポリプロピレンなどに取って代わられていますが、音はスチロールの方が伸びやかで自然なものが多かったようです。途中評判の良いドイツＥＲＯのＫＰ１８３０やスウェーデンＥＶＯＸ－ＲＩＦＡをはじめＷＩＭＡのポリエステルとポリプロピレン、フィリップス、松下のメタライズト・タイプなど多数ポリエステル－ポリプロピレン系も試してみましたが、一長一短で採用には至りませんでした。金属外皮（？）で固めたメタライズド（多くは茶色）の中にはほどほど良いものもありましたが。それ以外では、今手に入るものでスチロール・コンデンサの代わりになるものにマニアの人に人気のシルバード・マイカ・コンデンサがありますが、ハイエンドまですっきり延びるもののガラス質の硬質な音になりがちです。

　抵抗は細身ながら艶があり、わりと正確な音がする Bispa の金属皮膜 LTMFS、温かみのあるカーボン・コンポジットの OHMITE 、それよりふわっとした感触のあるカーボン皮膜のタクマン REX などを音を聞きながら使い分けました。DALE の無誘導巻線抵抗はスピーカーに使うと優秀ですが高域寄りのバランスになってしまうことがあり、アナログ信号部に試してはみましたが今回は使いませんでした。フィリップスのＳＦと VISHEY の金属皮膜なども試すだけになりました。これら複数の銘柄の抵抗を数十箇所にわたって取り替えるとなると、その組合せ数は天文学的になるため、見当をつけていくつか試行錯誤するのが関の山です。今回は錫メッキ単線を基板の上に２本長く飛び出すようにハンダ付けしておき、その先に部品をチョン付けして試聴しましたが、抵抗にまでは手を出さない方がいいかもしれません。カーボン系のみにしておけば嫌な色は付きません。

　 cda94trial2

　
錫メッキ単線の上に部品をハンダづけして音を試している状態。電源部のコンデンサはどれにするか...

　元々ついていたＴＤＡ１５４１はＣＤＳと同じ１５４１Ａのシングル・クラウン（ローレックスのような冠マークが一つだけ付いている選別品で、マランツのプロジェクトＤ－１に使われているダブル・クラウンは台湾製）に交換しました。音は１５４１の方はやや粗削りでエネルギー感がありながら高域がでしゃばらない感じ、Ａが付く方は馬力はないながらより高域が繊細なバランスに聞こえました。しかしその違いは決定的ではなく、他の素子を変えると吸収逆転されてしまうことがある程度のものに感じられます。ダブル・クラウン／シングル・クラウンの違いなど、ちょっと大げさに言われ過ぎではないでしょうか。そこにこだわるぐらいなら、その横に並んでいる１４個のコンデンサーを交換した方がよほどインパクトがあります。

　オペアンプはシグネティクス社が開発した古典的なＩＣの新日本無線版、ＪＲＣ５５３４ＤがＩ／Ｖ変換、アナログ出力ともに使われていたものを、ＣＤＳと同じアナログ・デバイセズのＯＰ４２（ＧＰＺ）に交換しました。５５３４も良いものですが、ＯＰ４２は大変優秀で、バーブラウンのオールＦＥＴオペアンプＯＰＡ６０４と比べると、６０４が中域に厚みがあって少しかぶったような息苦しさを覚えるのに対し、高域がやかましくはならずに伸びていて、しっとりとした中に繊細さも出てきます。ＣＤＳ以外でもクレルなどに使われているようです。マーク・レヴィンソンが使って有名になったＯＰＡ６２７とデータ比較してもスルーレイト（波形立ち上がりの良さ）は同等のようです。音は６２７より硬さが少なく感じられます（詳しくは「オペアンプの音質比較」を参照してください）。

nosboard

NetAudio社製 NOSコンバーターで４倍オーバーサンプリング・ディジタルフィルターを外す。 SAA7220P/Aと差し替えるだけでいい。左が水晶発振子がついたもの。どちらも基板自体を多少改造。

４倍オーバーサンプリング・ディジタルフィルター SAA7220P/A。これを外す。

ノン・オーバーサンプリングにする　
　さて、一番興味のある改造です。４倍オーバー・サンプリングのディジタル・フィルターはその功罪が色々に言われ、その処理をしているＳＡＡ７２２０Ｐ／ＡというＩＣを外してノン・オーバーサンプリング（ＮＯＳ）にする市販の基板が出ています。ＤＡＣ本体側のプリント・パターンをカットして別の線をつなぐ方法で改造する手もありますが、元に戻せなくなりますので、このように専用基盤に差し替えるだけでフィルターをジャンプできるのは便利です。今回手に入れたのはイギリス NetAudio 社のＮＯＳコンバーター二種で、一つは水晶発振子を乗せたリクロック・タイプのもの、もうひとつは本体クロックをそのまま生かすものです。どちらもノイズフィルター用途で２２０uF のルビコン製電解コンデンサ（デカップリング）、０.０１uF の WIMA のポリエステル・フィルム、値不明の小さなチップコンデンサーがアース側とパラッてあります（バイパス・コンデンサ＝パスコン）。どれもなかなか音のバランスの良いコンデンサですが、電解、ポリエステル・フィルムともに色付けが出る欠点がノイズの影響よりも大きく感じたので、一旦思い切って外してしまいました。代わりに本体内クロックを利用するタイプについてはシーメンスのスチロール・コンデンサをとり付け、両者ともにインターテックのＫＰＳＮという錫箔コンデンサーを延長コードでつなぎました。これらはただ音色の調整のためにそうしただけで、元の容量からはズレています（パスコン用途は 0.01uF でも 0.1uF でも支障がないです。電解の方は安全策で戻しました）。ただ、このＮＯＳ用基板にはロジックＩＣの７４ＨＣ７４Ａと７４ＨＣ０４Ａが使われており、外れにくいフィルム・コンデンサを外す際に長くコテを当てたりするとそこが簡単に壊れてしまいます。表面実装用の同じＩＣを購入して何度か取り替えるという泥沼にはまりましたので（繰り返すとプリント基盤が剥がれてしまいます）、この基板は改造しない方が良いかもしれません。そして二種類の基板のうち、結局リクロックするタイプの方（名前はリクロックとなっていない方）がその分だけ細かなディテールを出してくるのでそちらを選びました。ただこちらは不安定でノイズが出たりすることがあるようなので要注意ですが。

　結論ですが、ＮＯＳにするのと４倍オーバー・サンプリング・ディジタルフィルター付きとでは、あきらかにフィルターなしの方がベールが一枚剥がれたようになって表情が活きいきとしてきます。ただ、単純に外すだけだと元気が良過ぎてしまい、高域が強調されたかのようになって少々きつくなりました。他の素子でバランスを取ってやるとある程度滑らかなバランス点を見つけられます。一方４倍オーバー・サンプリングフィルターだと滑らかではありますが表情がもの足らなくなりがちで、全体にオフに感じます。どちらを取るにしても音のバランスを他の部品でそれぞれ逆方向へと整えて行かざるを得ないわけで、どちらからバランスを取る方がいいかと聞かれたら、ＮＯＳの側から高域のあばれを抑えて行く方が情報欠落が少ない気がします。アナログ・フィルターの次数設計を綿密に対応させているディジタル・フィルターなんか外して、高周波のパルスノイズが洩れ出てきて音を濁すのではないかと思われそうですが、そういうことはありませんでした。一方、アナログ・フィルターを外すのはもちろんだめです。やってみましたが、なんかコバエにつきまとわれたみたいにうるさく、ギラギラした嫌な音が含まれているように感じます。一瞬だと元気の良いだけの音にも思えるのですが、ちょっと長く聞いていると耐えられなくなりました。

　改造の方法、部品の選択は無限にあり、今回はたまたま気が向く順に音を聞きながら変えて行ったに過ぎません。電源トランスも、ただ取り替えるだけでは低域の出方が強まってバランスを崩したりしますし、ノーマル状態でも他の部品の選択によっては良い音に聞こえていた瞬間もありました。ローノイズ・レギュレータも同じことで、一つひとつが集まって大きな違いになります。ディジタル・フィルターを外してノン・オーバーサンプリングにする改造もネット上では切り札のように言われていますが、うまくバランスを取れば Naim ＣＤＳやＰＣＭ５６を使ったＤＥＮＯＮ初期のプレーヤーなどのように４倍オーバー・サンプリングのままほどほど良い音に持ち込める場合もあります。８倍以上になるとさすがにだめだと思いますが、どの方法もある程度は料理の味付けと同じように考えた方がいいのかもしれません。

試聴と結論
　さて、大変楽しんだ（手間のかかった）改造でしたが、これによってＣＤＳとほぼ互角のバランスになりました。アナログ・フィルターを集積チップのものから作り替えれられれば凌駕できるような気もします。現時点では出方は似ていますが微妙に音色が違い、曲によってＣＤＡ－９４改の方が繊細に聞こえたり、 Naim の方が滑らかに感じたりします。音の素直さという点では４倍オーバーサンプリング・ディジタル・フィルターの CDS に勝っていると思います。反対に CDS を２倍オーバーサンプリングにしたら負けるかもしれませんが。NOS の場合、測定上はアナログ波形の中にディジタルのノイズが洩れてきているはずですが、前述の通り耳には全く聞こえません。ＴＤＡ１５４１Ａを使ったＤＡコンバーターとしては、アナログ・フィルターの問題を除いてはほぼこのへんが追い込む限界かなと自分なりには思っています。最近はチップが高速になり、ΔΣ変調の原理を使いながらもＣＤ情報をアップ・コンバートする方式が流行りですが、音色としてはこのＴＤＡ１５４１Ａの良くできたプレーヤーに勝るかどうかは疑問です。最近のものでも１９２KHz に対応しながら入力に対してのサンプリング・レートの変更は行わず、ディジタル・フィルターも用いない設計のＤＡコンバーターもあります（音がキツいという声もあるようですが）。反対にわざわざ古い１６ビットのＩＣチップを用いる小メーカーもあるようです。果して何が一番良い方式なのでしょうか。少なくとも個人的にはビットストリーム系と高次のオーバーサンプリング技術を用いたものはだめのようです。ＩＣの集積化が進んだことも原因かもしれません。

　今や伝説と化したＴＤＡ１５４１Ａ、同じく製造完了後も根強い人気を誇っている抵抗ラダー式ＩＣと比べてどちらが良いのかは興味あるところですが、決して懐古趣味で言うのではないながら、現代のものよりはずっと良いようです。積分型のオンキョーＣ－７００と比較してしまうと及ばない気もするのですが、微妙な問題です。

後記：抵抗ラダー式の DA コンバーターを部品交換によって納得できるレベルまで追い込み、このフィリップス型のコンバーターと比較試聴する作業は、その後入手した Lo-D のコンバーターでやってみました（Lo-D HDA-001)。

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